Mme Disdéri, photographe

     Le conservateur des archives de Brest refuse de faire l’acquisition de deux photographies que je lui propose, deux portraits réalisés en 1860 par la photographe brestoise Mme Disdéri. Malgré la rareté de telles images, la raison invoquée par le conservateur est l’ignorance de l’identité des personnages représentés. Ma réponse :

     Cher Monsieur,

     Je comprends votre argument, bien qu’il ne soit pas celui de la plupart des conservateurs à qui je fais des propositions identiques. Si nous savions qui sont les personnages de ces photos, celles-ci perdraient de leur mystère et un peu de leur poésie. Le trésor des archives (et des simples collections comme la mienne) réside autant dans leurs secrets que dans la connaissance qu’elles impliquent. Ces deux petites images sont de notre patrimoine ; il devrait vous revenir, à vous ou à vos successeurs, de les "conserver" et de découvrir un jour, au hasard de vos recherches, les identités non encore révélées des personnages qui attendent là.
     A l’appui de cela, je vous propose un parallèle que vous comprendrez. Le collectionneur que je fus sut toujours tirer son principal plaisir non pas de l’acquisition ni de la possession d’un objet, mais surtout de la recherche qu’il implique, et donc, paradoxalement, de l’ignorance. L’ignorance et la recherche, c’est la vie ; la connaissance ensuite, c’est la mort. Vieux débat !
     Pour le Brestois exilé que je suis, trouver des photos de Mme Disdéri ou des papiers salés de son illustre époux ne fut jamais chose facile. A l’heure où je disperse tout ce que j’ai acheté durant ma vie, mes deux petites photos vont donc rejoindre le monde mercantile d’où je les avais laborieusement extraites. Hélas !

Avec Sarkozy, c’est un vent d’allégresse qui souffle sur le blé

(photo prémonitoire prise le 6 mai 2007 quelques heures avant le résultat de l’élection présidentielle)

Hommage à Yves Sévely

chercheur distingué et professeur d’Automatique à l’université de Toulouse
à l’occcasion de son départ à la retraite

Corbillard et neiges éternelles

Photographie anonyme, ca 1860

     Jacques Joos est un artiste spécialisé dans les peintures murales et dans la représentation picturale des étoffes. Autrefois scientifique, devenu mystique après avoir survécu à une chute en montagne, il croit à un déterminisme divin qui exclut la notion de hasard. Jacques a été choisi pour réaliser sur trois ans la fresque de l’église d’Horre, un petit village des Hautes-Pyrénées. Au moment où il va commencer son travail il ignore encore que, sous l’autorité d’un auteur qui va raconter son histoire en direct, il provoquera ici la mort bien étrange d’une femme pourtant éternelle.

      « Au lendemain de son arrivée à Horre, après un petit déjeuner matinal sur la terrasse attenant à sa chambre, Jacques éprouva ce trac bien normal qui le prenait au début de chaque fresque. Mais une angoisse sans fondement l’amplifiait aujourd’hui. Pour la fuir, il s’exerça sur un canson à transcrire son émotion face au paysage de montagnes qui s’offrait à lui ; depuis le creux d’un nuage jusqu’à celui d’un glacier, il fit glisser la lumière du matin comme sur une fronce de satin. Cet exercice lui parut bon, un présage optimiste pour le long travail qu’il allait entreprendre. Confiant, il quitta alors sa chambre en sifflotant, salua quelque personne d’un mot gentil, puis sortit. Au bord de la route, en face de l’hôtel, le corbillard du village, vieux d’un siècle, avait été garé durant la nuit. Les neiges dites éternelles, là-haut, écrasaient de leur majestueuse blancheur et de leur indifférence ce pou disgracieux et tout noir dont la fonction consistait à ponctuer un temps insignifiant pour elles. Jacques essaya de s’amuser des contraires qu’opposait cette image insolite, respira profondément comme pour éviter une nouvelle appréhension, puis il se dirigea vers son chantier. »

(extrait de Cantique, chapitre 1)

TROMP

Automaticité et automatitude : une question de politique

Contrôle automatique en "feedback" d’un système non-linéaire complexe

        Automaticité est un mot rare (1). Après avoir cru en 2008 à une erreur de Jean-Pierre Raffarin (2), ou hier à une invention verbale audacieuse de François Hollande, je dois reconnaître que je me suis trompé, car ce mot existe bel et bien. Dans leur utilisation d’un terme néanmoins peu usité dans le langage courant, et même inconnu de certains spécialistes qui pourraient l’intégrer à leur jargon, j’ai admiré l’effort de ces deux-là, à quelques années d’intervalle, pour casser drôlement la monotonie d’un discours politique tristounet.

        Jean-Pierre Raffarin aura utilisé au moins une fois le mot automaticité, mais François Hollande en est friand dès lors qu’il s’oppose ainsi avec justesse, mais non sans exciter notre malice, à l’imagination linguistique de son ex-pseudo-maritale consœur.

       Sur certains sites internet où je me suis renseigné, on dit que le mot automaticité serait synonyme d’automatisme. Ce n’est pas vrai. Certains suffixes (-ité, -isme, -ique, -itude, etc.) permettent de différencier et classer des mots de même racine, parfois semblables, selon des critères subtils de sens et de logique ; mais leur juste usage semble néanmoins réservé à des initiés éclairés, rompus aux finesses d’un langage mûri lui-même aux soleils de l’esprit. Hé ! (3)

        J’ai questionné des ingénieurs et chercheurs automaticiens qui, loin de bidouiller seulement des servo-mécanismes comme on pourrait le croire, élaborent avec crayon et papier des théories et des équations compliquées afin de mieux comprendre les mécanismes de "feedback" qui régissent les ordres scientifique, social, économique et politique de notre monde. Après une fumeuse et longue réflexion, certains de ces savants-là m’ont affirmé que l’automaticité, ce mot que je leur faisais donc analyser sinon découvrir, relèverait d’abord de la cybernétique et de ses sciences parallèles ou dérivées, à moins que…

       À moins que… Mais oui, mais c’est bien sûr  !

(ALP, blog du Figaro, 26 septembre 2011)

(1) Automaticité = caractère de ce qui est automatique (voir le site du TLF). Ce mot n’apparaît dans aucun dictionnaire au 19e siècle, ni dans les grands Larousse (reliure rouge) du début 20e. Il semblerait qu’on le trouve pour la première fois dans le Larousse de 1928, mais il ne figure pas dans le Dictionnaire de l’Académie Française de 1931. Il sera repris ensuite dans les diverses éditions du Quillet. Actuellement il est absent du Dictionnaire des mots rares et précieux (Editions 10-18) ainsi que du livre Trouver le mot juste (Paul Rouaix, Armand-Colin, Le Livre de Poche).

(3) Automaticité, automatisme, automatique, automation, automatie, automatisation, tous ces noms-là existent. Après sa fameuse "bravitude", on attend maintenant que la féconde Ségolène Royal nous invente le mot "automatitude" afin d’enrichir la panoplie ci-dessus. Une variante orthographique "automattitude" pourrait même définir l’attitude automatique de ladite "politicieuse" (4), une attitude qui est forcément la conséquence directe de sa propre automaticité. Suivez le fil.

(4) Politicieuse : là c’est moi qui fait du zèle.

Faux clone ou vrai clown ?

Un politicien inné, poil au nez

 
       Les dialogues de François Hollande sont peu constructifs. Il revient sans cesse à Sarkozy quelle que soit la question qu’on lui pose, comme pour se constituer une allure de guerrier (don Quichotte), ou comme si c’était là un artifice pour ponctuer un flux continu de banalités ou d’évidences. Sa focalisation obsessionnelle sur Sarkozy éveille chez lui un processus répétitif qui pourrait étayer la dissertation ci-dessus relative à l’automaticité. François Hollande prononce le nom de Sarkozy comme une bigote égrène son chapelet, c’est mécanique. Ou radote-t-il comme Caton l’Ancien : Sarkozy delendus est. Ou plus prosaïquement ne parvient-il pas à s’arrêter ainsi qu’un vieux moteur qui ferait de l’auto-allumage.

        En espérant couvrir plus large, François Hollande défend simultanément moult idées et leurs contraires. Or seul l’élément zéro est identique à son opposé, c’est d’ailleurs sa définition. Ainsi François Hollande, en mélangeant tout dans un discours invariable, se place-t-il en défense de rien du tout, et donc en position de neutralité pour ne pas dire — d’un point de vue mathématique — en position de nullité.

        Certes François Hollande souhaite le mieux-vivre des Français, il a raison et on l’applaudit. Mais tous les candidats, quel que soit leur bord politique, ont forcément ce même objectif. Ce que FH devrait nous dire, plutôt que d’enfoncer des portes ouvertes, c’est la manière concrète dont sa politique contribuerait à ce mieux-vivre. Ce n’est pas en dérivant vers une critique sempiternelle et systématique de son adversaire politique que le candidat FH va nous informer des propositions innovantes qu’il cache dans sa besace. Notre actuel président, que je n’aime pas particulièrement, travaille dur en ce moment, au four et au moulin, jour et nuit, avec une abnégation et une réussite indéniables ; et il s’explique ensuite de manière réaliste et claire. Les propos de Sarkozy écrasent facilement ceux de l’autre mou du bout dont la réponse en forme de martelage litanique peut paraître alors comme une traduction de jalousie ou un aveu d’impuissance. Hol est un bouffon qu’on nous colle tout fol et mol à peine sorti du formol. Lol !

        Les efforts de Nicolas Sarkozy portent quelques fruits en politique étrangère, et aussi dans l’affaire économique européenne où sa réussite, même si elle est laborieuse, en association avec la chancelière allemande, suscite dles encouragements internationaux. François Hollande ose néanmoins tout rejeter en bloc et en se gardant bien, au milieu de ses dénonciations récurrentes et lassantes, de nous dire quelles autres décisions stratégiques auraient été les siennes. Comprenons seulement que, dans son ignorance du dossier grec, FH n’aura défendu Papandréou que par solidarité de principe avec un parti homonyme et cousin du sien, tous ces partis-là fussent-ils noyés dans la même erreur ou seulement englués dans des magouilles électorales ou des diktats de chapelle.

        Dans la correction technique de certains taux de TVA, François Hollande voit « la preuve  de l’inconstance et de l’incohérence » de Nicolas Sarkozy depuis cinq ans. Pour extrapoler si grand à partir d’un détail si petit, le candidat vizir n’aurait-il pas vu plus loin que le bout nouveau de son nez ? Se serait-il trompé de sens dans la prise de sa lorgnette ? Dans cette énième dénonciation, sachons donc discerner l’incompétence et la mauvaise foi chronique du candidat Hollande ; et en l’absence de contre-propositions, écoutons résonner le vide caverneux de son soi-disant programme.

        Retour à notre question première : François Hollande est-il un faux clone de l’autre fantôme ou un vrai clown à part entière ?

Le rouge et le vert

       J’ai lu ou entendu les derniers propos tenus par Eva Joly. Chapeau !

       Fuyant toutes les personnes politiques asservies aux lobbies, ces marionnettes-là dont l’arrivisme étouffe notre pays, je rends hommage à une personne qui sait, toute femme qu’elle est, montrer aux autres vendus ce que c’est d’avoir des couilles ! Respect.

       Les idées d’Eva Joly ne sont pas les miennes, mais elle a néanmoins toute mon admiration. Je souhaiterais que les défenseurs officiels de mes propres idées, ces politicards si souvent lamentables, eussent une telle honnêteté. Et les media de tous bords, occupés à manipuler les masses plutôt qu’à les informer — tels ces guignols ex-comiques devenus si peu drôles à force d’obéir aux directives de leurs employeurs et sponsors — tuent la vertu dont nous avons d’abord besoin. Entre les abysses économiques qui nous aspirent, et l’opportunisme à court terme de certains qui promettent de nous en sortir, c’est Melancholia qui se dirige droit vers nous. Attention à Marine Le Pen, dit-on, mais c’est peut-être l’électro-choc dont la France a besoin.

       Le respect d’Eva Joly et l’imitation par tous de sa droiture seraient l’ébauche d’un premier bouclier contre le pire.

Devinette

… Et pourtant ma musique est celle de Dieu !

Qui suis-je ?

La solution est ici.

Guignoleries

       Après une brillante époque, les Guignols de l’Info se retrouvent actuellement au même niveau de médiocrité et d’ennui que l’ancien Bébête Show, une autre émission soit-disant humoristique qu’ils dominaient jadis avec aisance et esprit.

       Aujourd’hui le parti-pris politique des Guignols rend plutôt sinistre ce qui devrait être des caricatures amusantes. Depuis belle lurette le personnage de Sarkozy y est traîné de manière récurrente dans l’indignité, tous les membres de l’UMP sont présentés comme des pré-fachos ridicules, les deux Le Pen comme des monstres, Bayrou comme un débile, et tout cela sans oser vraiment toucher à François Hollande. Les Guignols assiègent le subconscient des téléspectateurs en profitant de leur pouvoir de faire sourire. Mais sans guère d’humour désormais, c’est mon avis, ils assènent directement leur propre choix politique et leur propre conception de ce qui est bien, en enlevant ainsi à leur émission la puissance de suggestion que permet la drôlerie à partir d’un exagération intelligente. Les Guignols semblent vouloir seulement orienter les spectateurs vers les idées du parti socialiste, ce qui n’est pas leur rôle. Je me sens pris en otage, je ne ris plus, et donc je ne les regarde plus. Idem : je ne lis plus le Canard Enchaîné dont les flèches ne partent plus que dans la direction du vent.

       Le plus grave c’est que la majeure partie du monde des journalistes, à la télévision et à la radio surtout, à l’instar des courtisans Guignols, flattent le favori des sondages comme dans l’attente de quelque future reconnaissance. Cet asservissement est désolant. Il n’est qu’à comparer les interviews de Hollande, de Sarkozy et de Marine Le Pen sur les deux principales chaînes de TV aux heures de grande écoute pour observer le manque d’objectivité des meneurs de jeu et des autres journalistes invités. A force de dénigrer Nicolas Sarkozy — jusque dans son attitude pourtant louable lors du drame que notre pays vient de vivre [l’affaire Mohamed Mehra] — on se rend compte que les media veulent avant tout nous éduquer et que l’information qu’on nous sert est biaisée. C’est navrant.

Maître Corbeau, sur un arbre perché, 
Tenait en son bec un fromage. 
Maître Renard, par l’odeur alléché, 
Lui tint à peu près ce langage : 
«  Hé bonjour, Monsieur du Corbeau,
Que vous êtes joli ! que vous me semblez beau ! 
Sans mentir, si votre ramage
Se rapporte à votre plumage,
Vous êtes le Phénix des hôtes de ces bois. »
À ces mots le corbeau ne se sent pas de joie 
Car — non pas pour montrer ici sa belle voix —  
Il vise, ouvre son bec, laisse tomber sa proie
Qui éclate en coulant sur les poils du goupil.
« Mon bel et bon Monsieur, dit notre oiseau subtil
À l’animal souillé, sachez que tout flatteur
— De nos fables fût-il le plus rusé menteur —
Devrait se méfier de celui qui l’écoute.
Cette leçon vaut bien un fromage sans doute. »
Le renard empestant et honteux et confus
Jura, mais un peu tard, qu’on ne l’y prendrait plus. 

(ALP,  mars 2013)

(en rouge : remplacements et adjonctions au texte de La Fontaine)

Plan de table

On cherche à disposer N couples autour d’une table ronde en s’imposant deux contraintes :  

1) Alternance des hommes et des femmes.
2) Les éléments de chaque couple doivent être aussi loin que possible de leur conjoint.

On peut démontrer, de manière compliquée, que la solution est évidente.

cliquer ici (pdf)

Pygmalion contrarié

Un auteur amoureux de son héroïne descend dans son roman
pour y rencontrer la femme qu’il y a inventée. Hélas !

         Des pas qui s’approchaient, le frou-frou de sa robe, le souffle de sa respiration… Ma fascination de cette femme effaçait soudain ma peur de sa démence. Envoûté, j’oubliais Jacques. Au centre du vestibule, une colonne me cachait l’encadrement de porte où Hortense venait de s’arrêter comme si ma présence l’y eût stoppée tout net. En me déplaçant un peu, seulement un tout petit peu, je l’aurais vue. Mais je préférais attendre quelques secondes encore, délicieuse crainte où j’enfouissais ma hâte. Et puis si Hortense demeurait là en silence et sans bouger, c’est peut-être qu’elle retardait aussi, dans le même désir suspendu que le mien, l’instant de notre rencontre ?

         Je ne voyais donc pas Hortense, mais sa présence enveloppait jusqu’à mon cœur dont le rythme s’accélérait. L’instant s’attardait, se dissipait dans une dimension qui n’était plus le temps, hésitait aux bifurcations d’une cartographie où le monde matériel, sans cesse divisé en espaces semblables à lui-même, s’exténuait en un foisonnement de ramifications infinitésimales avant de s’évanouir, comme dilué, dans une sève de laquelle naissaient alors, continûment, des turbulences intellectuelles. Là, à la frontière indistincte entre le sensible et le mental, le vertige me gagnait d’être et simultanément ne pas être.

         Paradoxalement, l’inconsistance même du plasma qui engendrait, nourrissait et transportait mon imaginaire, paraissait accabler Jacques ; il s’y engluait et ne parvenait pas à me suivre. J’observais en effet que les mouvements de mon ami se faisaient de plus en plus difficiles ; il s’immobilisa bientôt dans un quelconque geste puis demeura aussi inerte que les grandes statues en pied qui occupaient derrière moi les angles du vestibule. C’est que nul personnage réel, pas même lui, n’aurait pu me suivre dans le rêve où je plongeais tel un bienheureux. Seul, intégré à la fiction de mon roman, je m’apprêtais à découvrir enfin la femme que j’y avais inventée.

         Lorsque je me décidai à esquisser un mouvement, la même idée était venue à Hortense, elle se pencha aussi, mais dans l’autre sens, si bien que la colonne resta un obstacle entre nous. Je m’inclinai alors de l’autre côté, mais elle fit de même et me demeura cachée encore. Au moment où je jaillissais pour l’apercevoir sans qu’elle dût pouvoir m’échapper, elle avait à nouveau anticipé et bondi de telle sorte que je ne la vis pas plus. Tous nos gestes se contrariaient ainsi dans leur symétrie autour de la colonne, une neutralité régie par une mécanique dont je découvrais le système et où des antagonismes me liaient à mon héroïne dans le principe et la cohésion d’un corps unique. Même dans les dédales de mon intrigue, fussent-ils parsemés de pièges, je sus alors qu’Hortense me resterait toujours inaccessible ; elle ne m’apporterait rien qui ne fût déjà en moi. Et je compris aussi qu’aucune fable échafaudée sur mes rêves, aucun stratagème, ne me ferait atteindre à la vérité secrète de Jacques, celle-là que j’avais si vainement cherchée d’abord puis transférée sur mon héroïne afin que, par amour peut-être, elle me l’offrît en retour.

ALP

(extrait de Cantique, chapitre 13)

Marianne et Madelon

        Arrivé trop tard devant mon poste de télévision, je n’ai pas vu le défilé militaire mais seulement la maîtresse du président serrer la main d’anciens combattants. J’ai trouvé cela  gênant, et je me suis étonné qu’aucun des soldats que la belle feignait ainsi d’honorer n’ait refusé cet hommage factice. Mais peut-être pensaient-ils que le chef de nos armées, comme pour rendre hommage aux héros des fronts de 14-18 et de 39-45, avait choisi comme compagne de lit une brave et simple cantinière de troupe ?

(ALP, lefigaro.fr, 15 juillet 2013)

14 juillet 2013

Valls et Dieudonné

article censuré sur un forum du Figaro

        Principe de base, que j’énonce en début de cet exposé pour éviter toute interprétation fausse des propos à suivre : Dieudonné est une ordure. Guy Bedos aussi mais celui-là est du bon bord. Moi je propose qu’on les mette tous les deux dans la même poubelle, une poubelle qu’on fermerait d’un lourd couvercle par dessus, afin d’atténuer la haine et la puanteur ainsi conjuguées de ces pitres pathétiques. Qu’ils se détruisent là entre eux !  Mais l’essentiel se situe évidemment ailleurs.

        Le président de la République, dans une promesse aussi surréaliste qu’inconsciente, nous annonçait depuis des mois que la courbe de chômage allait s’inverser avant la fin de l’année 2013. Or celle-ci nous arrivait flanquée de mauvais chiffres, telle la planète Mélancholia à la fin annoncée de notre monde. Il fallait vite trouver — inventer — un écran de fumée pour détourner l’attention du bon peuple. Une altercation déjà ancienne entre un humoriste antisémite et un journaliste juif ferait l’affaire. A partir de la réactualisation de ce fait divers le gouvernement organise les manchettes des journaux entre Noël et le nouvel an, et le chômage catastrophique passe ainsi inaperçu au profit inespéré d’un bouffon qui se retrouve illico propulsé en tête de l’actualité sans trop savoir pourquoi.

       Or voilà que trop c’est trop et que le système s’emballe.

        Le racisme est un péché, tout le monde en convient ; la bonne morale sociale et politique est indispensable à l’équilibre du pays, tout le monde en convient également ; et Dieudonné, aux antipodes de ces essentielles valeurs-là, constituait donc un prétexte opportun pour conforter in extremis les bons vœux de notre président. Bonne année !

        Le ministre de l’Intérieur, Manuel Valls, tout à son légitime désir d’être et de bien paraître, est l’inventeur de ce fameux rideau moral qui devait valoriser sa propre ingéniosité tout autant que dénoncer, en la masquant mal, l’incompétence du grand vizir en matière de lutte contre le chômage. Dans ce monde-là, tout le monde s’aime en public et se déteste en privé. Machiavel.

        Voilà donc que notre ministre, juste après nous avoir déjà étonnés de sa repentance des mauvaises conditions climatiques en Bretagne, demande aux préfets d’interdire les spectacles de Dieudonné au nom de la morale républicaine et de tout un amalgame d’autres bonnes et classiques valeurs. Le gouvernement définit autoritairement ce que doit être la pensée unique des citoyens, mais il leur laisse le foot-ball, merci pour eux.

        Le problème est que le ministre de l’Intérieur n’est pas un juge, pas plus que ne le sont les préfets, et qu’il ne lui appartient pas de décider si Dieudonné est coupable ou non. Et qu’il ne lui appartient donc pas de décider si le spectacle du sinistre bonhomme doit être supprimé ou pas. Associer ce spectacle à un trouble de l’ordre public est une galipette qui ne tient pas, car on ne peut préjuger d’une manifestation qui n’a pas encore eu lieu alors que les précédentes n’ont jamais engendré de troubles significatifs. Il ne reste donc, pour le ministre cherchant à se faire valoir, qu’à interdire à un mauvais penseur de penser, à un mauvais clown de faire rire, et à un mauvais Français de s’exprimer. L’Inquisition n’est pas loin, le bûcher est allumé, on songe aux goulags et à Ivan Denissovitch. Je sais, j’exagère, je plaisante, et Dieudonné n’est pas Soljenitsyne. Une pensée aussi pour madame Anastasie, symbole historique de la censure et muse inattendue d’un gouvernement se prévalant de liberté. [Post scriptum : bonjour ici aux censeurs du Figaro qui auront interdit le présent texte sur leur forum, voir l’image ci-dessous.]

        8 et 9 janvier. Après l’interdiction du spectacle de Dieudonné par un maire ou un préfet à la botte du ministre, le tribunal administratif de Nantes, statuant sur de pures raisons de droit et de constitutionalité, donne raison au méchant Dieudonné et autorise le spectacle au lendemain même de son interdiction. Quelques heures plus tard, juste avant l’ouverture des portes du Zénith de Nantes, un Conseil d’Etat convoqué en urgence par le ministre annule la précédente autorisation. L’état politique et asservi prime ici sur l’état de droit, et les pompes de M. Valls, ainsi cirées en haut lieu, brillent à nouveau de l’éclat qu’avait terni un tribunal subalterne trop sérieux et zélé.

        On peut avoir quelque sympathie pour Manuel Valls, c’était mon cas, une sympathie froide certes, venant de sa rigueur apparente. Mais, après le détournement du droit écrit au profit d’une morale subjective, cela par un ministre qui aura usé de son pouvoir pour imposer son propre jugement, voilà que j’ai moins d’estime pour lui.

        Nombre d’électeurs en quête d’humanisme politique sont forcément déçus par ces méthodes dictatoriales, et ils s’en souviendront dans l’isoloir. En démocratie la liberté d’expression prime sur la pensée exprimée qui est par principe sujette à discussion. Au constat des failles de notre économie et de notre identité nationale, et au constat de la distance que les partis dits de gauche prennent avec les Lumières de Voltaire et de Diderot, puis avec celles de Hugo, Zola, Jaurès et Badinter, voilà que Manuel Valls, en bafouant un principe sacré de notre Constitution et en exécutant un plouc malpropre, se fait un écho de Fouché.

        Circulez, il n’y a rien à penser.

ALP, le 9 janvier 2014

Mr Hollande, I presume ?

Adieu Charlie, bonjour les charlots !

Entropie et filles de Loth

Catherine Lorent, exposition à l’abbaye de Neumünster, Luxembourg, février 2015

       Étrange exposition dans un superbe musée de Luxembourg, le cloître de l’abbaye de Neumünster.

     L’art véritable et le génie se situent, pour la personne simple et certainement naïve que je suis, à l’intersection de la matière, du travail, de l’intuition et du talent. Doit-on être interpellé ici par la beauté et la finition du dessin, par l’intensité du message philosophique, par l’identité artistique et par l’authenticité machintrucmuchosique dont on lit les définitions dans des livres abscons et autres catalogues redondants ? On nous suggère que oui, car tous les ingrédients d’une authentique œuvre d’art auraient été réunis là par une intelligence éclectique. Les œuvres présentées sont à vendre mais ne sont pas à la portée de toutes les bourses, hormis celles de papa Loth que l’on voit en train de se les faire vider par ses filles, un bien joli dessin.

       L’explication écrite de la grande œuvre étalée sur le sol — une explication obscure que l’artiste se sent obligée de donner en s’empêtrant les neurones dans des concepts qu’elle ne maîtrise pas — fait référence à l’entropie et au désordre, voir ci-dessus. La différence subtile de ces deux notions n’apparaît pas ici clairement, c’est le moins qu’on puisse dire, et l’œuvre expliquée en devient même encore plus hermétique ; mais on est désormais supposé savoir que pour conspirer contre le destin inexorable il suffit de "transpercer des principes universels", ou vice-versa. Le texte poussif, écrit en renfort pour palier l’insuffisance de l’œuvre elle-même et compenser son absence d’esthétique, ne sert à rien ; bien au contraire, il révèle ce vide encore plus.

       Pour se convaincre de ce que je dénonce personnellement comme une supercherie artistique, lire ou relire le conte d’Andersen, "Le roi est tout nu..." C’est drôle et radical. Les lignes ci-dessous en disent plus que les miennes et que mille pages.

       Il y a de longues années vivait un empereur qui aimait par-dessus tout être bien habillé. Il avait un habit pour chaque heure de la journée. Un beau jour, deux escrocs arrivèrent dans la grande ville qui était sa capitale. Ils prétendirent savoir tisser une étoffe que seules les personnes sottes et incapables dans leurs fonctions ne pouvaient pas voir et proposèrent au souverain de lui confectionner des vêtements. L’empereur pensa que ce serait un habit exceptionnel et qu’il pourrait ainsi repérer les personnes intelligentes de son royaume. Les deux charlatans se mirent alors au travail. Quelques jours plus tard, l’empereur, curieux, vint voir où en était le tissage de ce fameux tissu. Il ne vit rien car il n’y avait rien. Troublé, il décida de n’en parler à personne, car personne ne voulait d’un empereur sot. Il envoya plusieurs ministres inspecter l’avancement des travaux. Ils ne virent pas plus que le souverain, mais n’osèrent pas non plus l’avouer, de peur de paraître imbéciles. Tout le royaume parlait de cette étoffe extraordinaire. Le jour où les deux escrocs décidèrent que l’habit était achevé, ils aidèrent l’empereur à l’enfiler. Ainsi « vêtu » et accompagné de ses ministres, le souverain se présenta à son peuple qui, lui aussi, prétendit voir et admirer ses vêtements. Seul un petit garçon osa dire la vérité : « Mais il n’a pas d’habit du tout ! » (ou dans une traduction plus habituelle : « Le roi est tout nu ! »). Et tout le monde lui donna raison. L’empereur comprit qu’il avait été ridicule, mais il continua sa marche sans dire un mot.

      Le conte complet d’Andersen : lire ici  ou écouter là

ALP, février 2015

Mark Rothko

Maître d’école et tableau noir

       Je me suis rendu à Dusseldorf à la fin du mois de mai. En raison de travaux, seule la grande et célèbre salle du musée d’art contemporain était ouverte au public. On est écrasé là par une dizaine de toiles immenses et majeures, dont l’une est de Mark Rothko. Ce tableau n’est pas d’un noir uniforme comme il paraît sur la photo ci-dessus, mais selon la lumière incidente, de près on discerne des brillances et des reflets variés formant une sorte de dessin abstrait dans la masse des tons sombres. Quelques femmes de la bonne société étaient assises devant, écoutant un guide qui faisait penser à un maître d’école décrivant son tableau noir. Je m’approchai pour l’écouter aussi, mais il parlait en allemand, une langue que je ne comprends pas. En passant tout près du tableau, dérangeant brièvement la leçon, dans un frisson je ressentis un peu de l’étrange émotion — de la frayeur — que j’attendais. Car je n’ignorais pas, moi, à la suite des personnages de mon roman Cantique, qu’il m’aurait fallu traverser le tableau de Rothko pour en saisir toute la "matière" et accéder ainsi à une connaissance vertigineuse que je savais être mortelle. Explication ici.

ALP, juillet 2015

Marche avec Giacometti

participation au jeu-concours de l’exposition Giacometti, Landerneau, août 2015

Réponse aux bons vœux d’un anarchiste

       Cher Didier,

       Nos meilleurs vœux à toi aussi, et à ton épouse. Bonheur, santé, birdies, etc. La panoplie, quoi ! Tous nos vœux de ce que tu veux. Gros paquet-cadeau avec des jolis rubans roses comme tu les aimes. Hé !

       C’est la première fois que nous bénéficions de ta part, Odile et moi, de cette aimable attention ; et bourgeois comme nous sommes tu imagines à quel point cela nous touche. J’en viens à me demander si nos propres vœux en retour sont suffisants pour répondre aux tiens si massifs de nouveauté. Bah ! Nous règlerons plus tard ce problème de comptabilité et de balance. Pour l’instant je me laisse aller, sans calcul, à la joie de la surprise que tu nous fais.

       Mais aurais-tu changé, cher Didier ? Tel que je t’ai connu jadis — car voilà longtemps que nous ne nous sommes pas vus — ce genre de souscription à des règles protocolaires était ta négation. Je te savais farouche, serais-tu désormais docile ? Un néo-bourgeois aurait-il pris la place de l’anarchiste ? Les années assagiraient-elles le fou ? Le dur est-il devenu tout mou ? Bref, serait-ce un révolutionnaire repentant qui me présente aujourd’hui des vœux identiques à ceux des conservateurs que hier il pourfendait ? C’est suspect.

       Même si je ne te reconnais pas vraiment dans ton message lunaire et émoussé, je te garde intégralement mon amitié, une amitié piquée néanmoins des quelques susdites interrogations auxquelles tu apporteras sûrement bientôt, avec l’esprit qu’on te connaît, une plaisante réponse.

       L’image qui accompagne tes vœux (voir ci-dessous) est admirable, rare. Je m’y attarde. Beaucoup de rose, virant sur le cuisse-de-nymphe-émue ; on reconnaît là le goût d’un amateur. Et cette plage vierge nous aspire ; notre imagination y plonge à la recherche d’un vieux pote détourné de sa ligne... Hé, reste avec nous, Didier !

       Grosses bises à toi, mon grand, bien fortes aussi en échange des tiennes inattendues. Mais reviens-nous vite intact (entier), please !

ALP

UN EXCELLENT PLACEMENT

COMPOSITION CONSTRUCTIVISTE

(OULIPO)

FONDU AU NOIR

exercices oulipiens publiés sur le site internet Zazie mode d’emploi. Voir ici

SUICIDE A DÜSSELDORF (De notre correspondant à Düsseldorf)      Un événement dramatique a eu lieu hier soir, vers 18 heures, au carrefour de  Huttenstrasse et de Berliner Allee. Un aveugle s’y est suicidé d’une manière très curieusement préméditée. Alors qu’il s’apprêtait à traverser la rue, il s’arracha brutalement à la jeune femme qui lui servait de guide, puis il lança en l’air sa canne blanche avant de s’engager sur le passage clouté. Le feu de traversée était encore au rouge, ce qu’il ignorait et dont il se fichait évidemment. C’est étonnant qu’il ne se soit pas fait écraser par les nombreuses voitures qui passaient là à cette heure de pointe. Le désespéré s’était arrêté au milieu de la chaussée, les yeux au ciel, dans un concert de klaxons, comme s’il eût attendu une fatalité salvatrice. Celle-ci ne venant pas, il sortit de sa poche un pistolet et cria : « Vous êtes tous des aveugles, les véritables yeux sont dans l’âme, l’âme s’accomplit dans la mort, l’essentiel n’est visible que de là, ma traversée est terminée, enfin je vais voir. » Cela dit, il se tira une balle dans la tête. Les pompiers et les policiers, appelés, ne purent que constater le décès du malheureux. ALP, novembre 2018

(OULIPO)

QUENELLE À QUENEAU

exercices oulipiens publiés sur le site internet Zazie mode d’emploi. Voir ici

ALP, décembre 2019

(OuLiPo)

LE  CORONAVIRUS
 
en vers et contre tous

Corot nave i russe

1 GABRIELLE ME TROMPE AVEC LE CORONAVIRUS (*) Gabrielle d’amour, à l’écart de tes us Je reste confiné ; tel est le processus Quand tu ouvres ta porte à ce royal virus Pourtant privé des feux latins de Romulus. Voilà que te dévore un amant sans phallus Plus friand de poumons que de monts de Vénus. Ton seul masque est l’image horrible d’un rictus Que ne peut effacer l’étude des corpus. Tes sept chats consternés miaulent en chorus ; Ton râle vient parfois briser leur consensus Quand tragique il se mêle à ce dernier opus. De l’ombre enfin — hélas ! — surgit Nostradamus Pointant de tes baisers le fatal terminus Et te vouant, ma chère, à l’éternel humus. (*) La suite complète de mes 50 sonnets à Gabrielle est ici

( OULIPO )

NERVAL, ACROSTICHE et ASCENSION

	Le Christ aux Oliviers     Lire ici les cinq sonnets de Gérard de Nerval intitulés "Le Christ aux Oliviers". Ils disent la prière du Christ avant sa Passion, sa Mort puis sa Résurrection. Le premier de ces sonnets comporte en acrostiche "Gérard de Nerval" comme une sorte de signature secrète enfouie au cœur même du poème. Voir l’encadré vert sur les images ci-contre et ci-dessus.     Mais il est tout aussi intéressant d’observer la forme du poème autour de l’alignement de l’acrostiche. Si on redresse le poème verticalement, cette enveloppe représente une flèche vers le Ciel qui annonce déjà l’Ascension du Christ, ascension qui a eu lieu au mont des Oliviers précisément (sur la route de Béthanie).     La signature découverte en acrostiche laisse donc apparaître, avec l’imagination qui convient, un message christique présageant l’Ascension. L’image se voit autant que le poème se lit.     Dans le monde de l’OULIPO, tout aussi importante que l’acrostiche lui-même la forme laissée à un poème doit avoir un rapport avec le contenu de celui-ci.     La dimension spirituelle de notre image et la mystique de cette flèche rendent enfin quelque peu dérisoire l’exercice littéraire proprement dit mais elles donnent tout un sens à la Contrainte. ALP Jeudi 20 mai 2020, jour de la fête de l’Ascension
La ville de Jérusalem, vue du mont des Oliviers  (lithographie contemporaine de Gérard de Nerval)

(LISTE OULIPO, 2 février 2021, jour de la Chandeleur)

CRÊPES EXQUISES
"Yvons, c’est l’heure"
Chants de maquereaux bretons ordinaires

Heure exquise   (d'après Verlaine) La mer reflète, Profond miroir, Un vol de mouette Dans le ciel noir Quand le vent pleure... Rêvons, c’est l’heure.		(Fanny Bonenfant)
Crêpe exquise (1) La gigolette Mary-Soizig Tourne galette Sur son bilig Et fait ton beurre, Yvon. C’est l’heure.	Crêpe exquise (2) Plein sa cassette, Vaillante, Elig T’offre en recette Sur son bilig L’argent du beurre. Yvon, c ’est l’heure.	Crêpe exquise (3) Sur son bilig C’est pour le trèpe Que Mannaïg Saute sa crêpe. C’est pas un leurre, Yvon, c’est l’heure !
Crêpe exquise (4) Quand il fait noir Yvon et Glenn Partent le soir Prendre chez Gwen Leur part du beurre. Ils vont, c’est l’heure.	Crêpe exquise (5) On dit qu’Yvig À Kerlena Forge un bilig Pour Tryphina Qui paie en beurre. Yvon, c’est l’heure.	Crêpe exquise (6) Sur le bilig, Sous la galette De son Lanig, La Pomponette Glisse du beurre. Il fond, c’est l’heure.
Crêpe exquise (7) Le gars Saïg À la baratte, Pour Anaïg Tournant la pâte, Bat le bon beurre. Ils font, c’est l’heure.	Crêpe exquise (8) Le cidre amer À la bolée Livre à la mer La noire idée Qu’Alis effleure. Buvons, c’est l’heure.
La recette complète offerte par ces crêpières avec les rimes de Verlaine : Crêpes exquises Pour la galette Faite au blé noir Il faut du lette Tout frais du soir, Des œufs, du beurre… Yvons, c’est l’heure.	Lexique : bilig : galettière en breton trèpe : foule admirative (argot) lette : mot paysan désignant le lait (au Québec, chez Maupassant, etc.) Soizig, Elig, Mannaïg, Anaïg, Gwen, Alis, Tryphina : prénoms féminins bretons Glenn, Lanig, Yvig (Yves, Yvon), Saïg : prénoms masculins bretons

(OULIPO)

ADIEU FUNÈBRE
(billet à une amante qui m'a quitté)

Algues bretonnes et calligraphie chinoise

Amants exquis

Voir ici la liste des mots choisis et leur réunion par paires.

PARFUMS EXQUIS

CHARADES  BRETONNES

Île de Sein - Départ de la vedette

La France, mère des arts au pied du mur
(ou de la nécessité objective du grand ravalement)

Pangrammes du juge blond qui fume

Pangrammes de Werther